The Meeting Place

The Meeting Place, Sydney, by Aspect Studio (via plusmood.com)

L'intervento crea nuove occasioni di relazione attraverso due teli tesi ai lati della strada: in questo modo la sezione stradale diminuisce drasticamente e i passanti sono obbligati ad interagire.

Chairsharing

chairsharing from marco lampugnani on Vimeo.

chairsharing is a public service of movable benches, that can be rent for free as in a common bikesharing.

each seat is also a wifi antenna enabling free internet connection.

chairsharing is also a website, managing chairsharing service, but also an open mapping device supporting a sustainable lifestyle in its community.


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GGGG_video

Joao Dias, Sofia Augustu | play ground


Benedetta Gaiani, Giacomo Magnani, Serena Maioli, Laura Solmi | salta l'incrocio


Claudia Awad, Riccardo Boccia, Angelica Verdini | wi-fi pic nic


Luca Angiolini, Ludovica Mauro | smart lanes


Bargués Melet, Rosanas Camprodon | le sedie


Giulia De Vita, Antonio Falcone, Janes | happy twister


Marine Deluga, Emeline Poulain, Cécile Leuret | il tappedonale


Negro, Jimenez, Ortega | riflessione sulla strada

per vedere tutti gli elaborati di concorso clicca qui

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New Romantic

Barcelona, carrer Enric Granados (foto per cortesia di César Gómez, Santa & Cole)

La panchina NeoRomántico è diventata uno dei simboli dello spazio pubblico a Barcellona, soprattutto nella versione sedia monoposto, e per i barcellonesi è ormai un oggetto consueto e "domestico". Tanto da convincere una signora che vive in carrer Enric Granados ad apportare una piccola personalizzazione alla panchina su cui era solita sedersi.

GGGG_mappa

Visualizza GGGG_agire l'urbano in una mappa di dimensioni maggiori

Cose (belle) da non fare /1

Barcelona, carrer Princesa, novembre 2007

Carrer Princesa è una strada carrabile molto stretta a senso unico nel centro di Barcellona, con forte transito di bici che però si trovano spesso a dover circolare sul marciapiede.
Durante la notte è stata dipinta una falsa pista ciclabile a doppio senso di marcia sull'intera carreggiata. Il mattino seguente, dopo un paio d'ore di delirio circolatorio, la falsa segnaletica è stata cancellata dagli addetti del Comune.

da 20minutos.es

Maider López

Ataskoa, 2005

Ataskoa was a public announcement to create a traffic jam in the hills. The announcement was made in the newspapers, over the radio, with flyers, posters, etc. On 18th September 2005, 160 cars (approximately 425 people) gathered at Intza, Navarre, on the sides of Mount Aralar. The jam started at 11am. and ended at 15pm.

Seed bombing

Seed bombing the Raytheon Plant, Santa Barbara, CA, 1992
foto e intervento di Kathryn Miller (immagine da Greenmuseum.org)


Hello, I am an empty lot. I exist in your neighborhood. I'm just a big patch of dirt and some trash. I make my neighbors feel uneasy and sad. No one likes me and it makes me sad too. All over, it is a lose-lose situation.

But maybe you can help me? All I need are some seed bombs. They're cheap and easy to make. And if you do it right, they are completely self automated and great for the environment. They will be a sight for sore eyes and they will make everyone happy. Especially the butterflies.

istruzioni su funtimehappygardenexplosion

Park(ing) Day

http://www.rebargroup.org/projects/parkingday/
http://www.parkingday.org/

Agire l’urbano | GGGG_Green Grey Game Geek

Bando di concorso interno al laboratorio di TPV_2009

Ispirato al bando di esterni per il PUBLIC DESIGN FESTIVAL

Ferrara 30novembre | 14dicembre

Tema

Il concorso prevedere l’ideazione, realizzazione e documentazione di un’azione applicata su Via Carlo Mayer – Via San Romano.

L’azione dovrà scaturire da una lettura critica degli spazi di via Carlo Mayer – Via San Romano e può essere scelta tra quelle presenti al seguente link call to action oppure inedita.

L’azione avrà carattere temporaneo e dovrà interpretare il tema dello spazio pubblico secondo le seguenti linee guida:

_sviluppo di nuove soluzioni creative, temporanee e sperimentali ai problemi della città

_riappropriazione dello spazio pubblico come luogo d'espressione

_spazio pubblico come luogo in cui si sviluppa il senso di appartenenza a una comunità

_sviluppo di nuove modalità di utilizzo dello spazio pubblico

_ripetibilità

Le azioni dovranno essere realizzate e documentate con foto (max 10) o video della durata massima di 2minuti.

E’ possibile partecipare singolarmente o a gruppi.

Consegna elaborati

Gli elaborati video o immagini saranno consegnati in formato digitale entro le ore 9.30 di lunedì 14 dicembre. Ogni partecipante dovrà inoltre caricare sulla mappa del blog entro e non oltre le ore 9.00 del 14 dicembre 2009 una immagine rappresentativa dell'azione e un testo di 800caratteri max di carattere descrittivo.

Modalità di selezione

La giuria sarà composta da membri presenti in aula e da membri esterni in collegamento internet:

_I membri presenti in aula valuteranno l’azione attraverso video/immagini consegnate in formato digitale

_I membri esterni valuteranno l’azione attraverso i materiali caricati sulla mappa (immagine rappresentativa

e testo di 800caratteri)

Saranno privilegiati i progetti:

_che prevedono una forma d'interazione con il pubblico

_che privilegiano un approccio innovativo nell'uso dei materiali di recupero

_che rispondono in modo originale ai problemi e alle emergenze delle città

Rigenerazioni urbane

Simone Gheduzzi
Nicola Rimondi
lunedì 30 novembre | ore 10.30


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Mario Rigoni Stern

Arboreto selvatico, Mario Rigoni Stern, Giulio Einaudi Editore, 2006


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5 avanti 5

23 novembre ore 18:00 a Palazzo Tassoni

5 neolaureati della FAF tornano per raccontare la loro storia dalla tesi alle prime esperienze al lavoro attuale.

sarà presente Matteo Ughuzzoni | www.criticalcity.org

più info su www.accadeinfaf.info/5avanti5

ECOSPRAWL : Realize that everyone is a designer

Maurizio Bonizzi
lunedi 23 novembre ore 11

Andy Goldsworthy: Rivers and Tides

http://en.wikipedia.org/wiki/Andy_Goldsworthy

richard serra

http://www.moma.org/interactives/exhibitions/2007/serra/





"la lista di verbi che Serra scrisse per proprio uso personale nel 1967-68

arrotolare
sgualcire
piegare
accumulare
curvare
accorciare
torcere
attorcigliare
ammaccare
raggrinzire
radere
strappare
scheggiare
fendere
tagliare
sezionare
lasciar cadere...

Di fronte a questa serie di verbi transitivi che designano tutti un'azione particolare
da operare su un materiale non specificato, si vede tutto ciò che separa una simile
enumerazione da ciò che normalmente ci si aspetterebbe di trovare
nei quaderni di uno scultore.
A un inventario di forme Serra sostituisce una lista di comportamenti. "

tratto da:
Passaggi - Storia della scultura da Rodin alla Land Art, Rosalind Krauss, Edizioni Bruno Mondadori, Milano, 1998


misura


topografia






















relazioni

call to action

http://www.learningtoloveyoumore.com/index.php
http://cca-actions.org/
http://www.urbantactics.org/projects/projects.html

http://www.criticalcity.org/invisiblecity.lasso

http://www.cerberoleso.it

Gianni Rodari

Signori architetti
che fate progetti
di case e palazzi
di torri e terrazzi...
Un poco di prato
l'avete lasciato?
Su siate gentili
fate anche i cortili.
Pensateci un poco
ai campi da gioco...
Lasciateci appena
lo spazio, che poi
a far l'altalena
pensiamo da noi:
sarà cura nostra
farci anche la giostra.

esterni

lunedì 16 incontro con esterni

"La valorizzazione dello spazio pubblico e la centralità dell'uomo sono alla base di tutte le attività di esterni;
la socializzazione, lo scambio culturale, la città come luogo di incontro e aggregazione,
la responsabilità sociale, la partecipazione allargata sono il motore di ogni progetto."

appuntamento a milano, via Paladini 8, ore 14.15

Come raggiungere la Palazzina di via Paladini 8:
Tra l'Ortica, Lambrate e Città Studi: in fondo a viale Argonne, a sinistra dopo la chiesa rossa.
tram 5 (fermata Amadeo-Paladini), di fronte all'uscita della stazione centrale
autobus 54 (fermata Don San Martino)
autobus 38 (Marescalchi)
nelle vicinanze: filobus 93 (Aselli)

consigli
gli itinerari di esterni per una milano non convenzionale
la sede della Mondadori | architettura di Oscar Niemeyer, giardino di Pietro Porcinai | Sagrate.Milano, via Mondadori 1
Triennale di Milano
Edward Hopper

walkscapes

tratto da Walkscapes, Francesco Careri, editore Einaudi

la lezione vivente degli ulivi

Per giudicare e amare un giardino occorre prima di tutto frequentarlo, averlo conosciuto attraverso i propri occhi, i propri passi. C’è un’unica eccezione che mi sento di fare ( e non riguarda il giardino, ma le fotografie), in cui la fotografia non mente, ma solo riproduce e parla: è la mostra sugli ulivi di Puglia che si è tenuta recentemente a Roma. Perché, oltre la qualità delle singole fotografie, conta più ancora, a mio avviso, la suggestione che esercita la vista di quei mostri ( nel vecchio senso latino di mostrum), monumenti vegetali, ciascuno lavorato nei secoli (perché non pochi di questi hanno più secoli di vita) dalle intemperie e dalla mano dell’uomo.
Suggestione, almeno così opera su di me e in me, che si traduce immediatamente in attrazione, nel desiderio di poterli avere sotto gli occhi e conservarli vivi nella memoria; di vederli, quegli ulivi, nella loro luce marina, sparsi nella loro liberissima distribuzione, non mai in un disegno, come negli uliveti più tardi che siamo usi vedere in Puglia o in diverse altre regioni del nostro paese. E non conta poco anche la terra rossa da cui emergono.
Li ho visitati quei luoghi, ormai diverse volte, ma mi è rimasto fitto dentro il desiderio di tornare, di muovere da uno all’altro, di esplorare metro per metro il loro regno, e riconoscerli, ciascuno nella sua forma.
E voglio ancora ricordare che per me personalmente l’aver visto e visitato quest’area ripetutamente negli anni ha costituito una rivelazione, forse la lezione più importante sul disporre gli alberi che ho avuto nella vita; perché in nessun altro luogo come qui, dove sono in massima parte ottenuti (e divenuti quali sono) attraverso gli innesti operati sugli Olivastri selvatici, gli Ulivi sono nati e cresciuti come natura ha voluto sul luogo. Alberi isolati, conoscibili in ogni loro particolare da ogni lato, non mai ed in nessun momento privati della luce che li abbraccia: sono questi ulivi il mio modello ideale. E se mai avessi la fortuna di progettare un parco, vorrei mostrare di aver appreso la loro lezione, assegnando a ciascun albero il proprio giusto spazio, quel tanto di vuoto necessario di cui abbisogna e la cornice che a ciascuno compete, secondo un dettato appreso in una lunghissima durata, tutta una vita di quasi ottanta anni di familiarità col mondo vegetale.
Ippolito Pizzetti

tratto da Naturale inclinazione, Ippolito Pizzetti, editore Motta on line

transoceanic professor

video conferenza skype con Lorenzo Fonda | Los Angeles


Theircircularlife

la metafora dello skater_cambiare punto di vista

megunica

blu_Argentina

"what changed me was realizing that around my paintings was a building
something I could take advantage of
usualig I prefer complicated walls
not simple walls, not plain walls,
so I prefer to paint a wall that already has something to say
like this one
walls that have an history
which is not just a plain wall, painted white
this one was wonderful
for example, that window
that was the point where everything started
and also these two little towers
it was the skeleton of this mural, of this piece
it was not the same if the wall was completely white"
blu

Ten things I have learned about the Sea




n.1_tenere uno sketcher

christine dalnoky

"Ho scelto di fare la paesaggista per amore della città. Non sono una specialista del verde, non sono una fanatica del giardinaggio e detesto andare nei parchi. Quello che ho scelto è un mestiere strano e dai contorni sfumati, vago, per questo mi piace.
Ho lavorato con grandi architetti come Piano, Rogers, Nouvel. Non facciamo due lavori diversi. Entrambi, architetto e paesaggista, inseguiamo l’arte del contesto. Il mio interesse non si ferma alla soglia dell’edificio, e lo stesso vale per l’architetto. Non ho un settore di competenza esclusivo, ma un modo di guardare al mondo, quello sì.
Oggi, per lavorare ad un progetto disegno sempre di meno e scrivo sempre di più. Quello che più mi interessa è l’emozione: il cielo, le ombre, la gente.
I paesaggisti spesso non conoscono la città, e non capiscono l’architettura. Si direbbe che non sappiano nemmeno che cosa sia la natura, dal momento che sembrano capaci solo di ridurla a praterie verdi e alberate. Invece la natura di cui si devono occupare è altrove.
A Parigi è quella del cielo sopra la collina di Montmartre, della vista dei tetti quando si sale al Beaubourg, del vento tra i capelli quando si attraversa un ponte sulla Senna. Un vero parco a Parigi è fatto del cielo e della Senna, e non si trova né nei parchi di Bercy, né di Citroen.
La natura è il nostro contenitore emotivo contemporaneo.
Eppure il rapporto tra città e natura si è sviluppato come una relazione fatta di dominio, potere, paura e asservimento. Alla fluidità, all’imprevedibilità, alla libertà, ai rischi del mondo vivente la città oppone il proprio ordine, il rigore, la geometria, cercando di imporsi su un territorio geografico. Troppo spesso gli alberi in città sono considerati solo come un arredo urbano. Per me, invece, sono dei prigionieri. A volte usciamo dalle nostre mura per affrontare la natura, andiamo a caccia di emozioni, di sentimenti primitivi che ci facciano sentire ancora un po’ vivi.
Mi piacciono i vecchi platani secolari del sud della Francia, quando non sono stati mutilati dalle potature, che deformano il terreno e offrono una magnifica ombra, molto più bella di quella che potremmo fare noi, nei nostri progetti.
Allora ci viene persino voglia di proteggerla la natura, di salvarla. La città tenta di riprodurre delle rappresentazioni asettiche di questa natura indomabile. Simulacri di paesaggio immaginario che noi chiamiamo parchi pubblici. Come ci si reca allo zoo a vedere gli animali selvaggi, si va al parco per vedere la natura, vicina a casa e raccolta nello spazio costretto e limitato che l’architettura ha voluto concederle, e che la rassegnazione rende sinistro. Chiunque si sia trovato a passeggiare per un parco parigino in una giornata grigia, capirà.”

maya lin

andrea zanzotto

mappa luoghi

View TPV_2009 in a larger map

bibliografia generale

TPV 2009/10

testi di carattere generale

Recovering Landscape
James Corner / 1999, Princeton Architectural Press

Paesaggio e memoria
Simon Schama / 1997, A.Mondadori, Milano

I giardini cinesi
Chen Conzhou / 1990, F.Muzzio, Padova

L’atto di vedere
Wim Wenders / 1998, Ubulibri, Milano

Il paesaggio come teatro
Eugenio Turri / 1998 Marsilio Editori, Venezia

Estetica del vuoto
Giangiorgio Pasqualotto / 1995 (III ed.), Marsilio, Venezia

Significati del confine, i limiti naturali, storici e mentali,
Piero Zanini / 1997, B.Mondadori, Milano

Storie di architettura attraverso i sensi
Anna Barbara / 2000, B.Mondadori, Milano

Poetica dei giardini
C.W.Moore, W.J.Mitchell, W.Tumbull Jr / 1991, Franco Muzzio editore, Padova

Il giardiniere appassionato
Rudolf Borchardt / 1992, Adelphi

storia del giardino e del paesaggio

L’architettura dei giardini di occidente, dal Rinascimento al novecento,
Monique Mosser, George Teyssot / 1990, Electa, Milano

L’architettura del giardino contemporaneo
Franco Zagari / 1988, A.Mondadori, Milano

Per i piaceri del popolo, nascita del parco pubblico…
Franco Panzini / 1993, Zanichelli, Bologna

Giardino e Paesaggio
Hermann Furst von Puckler-Muskau / 1984, Rizzoli editore, Milano

Bosco e giardino
Gertrude Jekyll / 1989, Franco Muzzio editore, Padova

L’arte dei giardini / una breve storia
Pierre Grimal / 2005, Donzelli Editore, Milano

architettura del paesaggio contemporaneo

“Bienal de Paisaje de Barcelona”
cataloghi / 1999-2003-2006

Il ritorno del paesaggio
Desvigne e Dalnoky / 1996, Motta architettura, Milano

Yves Brunier / landscape architect paysagiste
arc en reve centre d’architecture / Birkhauser Verlag Basel-Boston-Berlin

The same landscape / los mismos paisajes
Teresa Galì-Izard / Gustavo Gilli, Barcellona

Il territorio transitivo
Georges Descombes / 1988, Gangemi

Lotus navigator 02 / i nuovi paesaggi
2002, Electa, Milano

Burle Marx / el paisaje lìrico
Marta Iris Montero / 2001, Gustavo Gili, Barcelona

arte ambientale e land art

Land art e arte ambientale
Jeffrey Kastner / 2004, Phaidon, Hong Kong

Between Landscape Architecture an Land Art
Udo Weilacher / 1998, Birkhaeuser, Basel

Arte ambientale, la collezione Gori nella fattoria di Celle
1993, Allemandi, Torino

Passaggi. Storia della scultura da Rodin alla Land Art
Rosalind Krauss / 1998, B.Mondatori, Milano

testi per la conoscenza e identificazione del materiale vegetale

Alberi e arbusti in Italia / Manuale di riconoscimento
Mario Ferrari, Danilo Medici / 1998, edagricole, Bologna

Enciclopedia dei fiori e del giardino
Ippolito Pizzetti (a cura di) / 1998, Le Garzatine

Guida pratica agli alberi e arbusti in Italia
1983, Reader’s Digest, Milano

Riconoscere gli alberi
R.Phillips / 1992, De Agostini, Novara

mario schifano